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 日期:2020-2-28 

谢晋电影中的某些个人化特征,好比理解谢晋的一串钥匙,远比后人概括的“谢晋模式”要精彩和丰富。例如,谢晋电影中的“原乡情结”。谢晋从小生长浙江上虞,钟爱绍兴酒和越剧,对舞台人生的题材格外驾轻就熟,擅长借助江南文化和民间戏曲语汇作为电影的叙事载体,《舞台姐妹》中可看到他对传统戏曲文化的理解和表达。又如,谢晋电影中的“上海叙事”。他在上海研习电影技艺,深受郑正秋等上海电影现实主义传统影响,熟悉好莱坞情节剧讲故事的手法,他后来的电影都接续了对上世纪三四十年代上海电影文脉的努力,在演绎家国伦理的悲情故事方面,中国导演无人可及。还有,谢晋电影中的“题材偏爱”,谢晋喜欢体育运动,偏爱体育题材,从《女蓝5号》《大李小李和老李》到《女足9号》,他终生恋战这一领域。对电影体育题材、喜剧类型的开拓和探索,为上海电影留下了许多经验。

实际上,不仅是对前卫科技的怀疑态度,近年来好莱坞电影中的流行元素几乎都可以在《侏罗纪世界2》里找到,比如在非常政治正确的“女权(性别平等)”方面,本集中仅次于主角的两位正面人物,来自“恐龙保护组织”的一男一女角色,也给人留下了女生彪悍,男生懦弱(怕坐飞机、怕蚊子咬、怕霸王龙……)的强烈印象。至于贯穿全片的“保护生命”的理念更是如此。尽管早在前作《侏罗纪世界》里,基因工程的主持人(吴博士)就已一语道破天机:整个“侏罗纪公园”都是人造的,是不自然的;但《侏罗纪世界2》里仍旧出现了保护恐龙“动物权益”的呼声,于是主人公仍旧要不顾美国政府的态度(恐龙不能与大自然中的濒危动物相提并论)去拯救这些实验室的产物,只因为它们也是“活生生的生命”,因此需要将其作为“留给我们后代的礼物”。

越南青年队在今年U23亚洲杯上获得亚军,对很多关注中国足球青训的人,都是一记震耳的响钟。想要在世界最高足球舞台上保持长久而旺盛的生命力,除狠抓青训之外,没有其他捷径可走。

足球是童年贝兰万德最喜欢的游戏之一,而他经常参加的另一个游戏叫做“Dal Paran”,其玩法就是远距离投掷石块。

46年之后,化名“导演X”(Director X)的加拿大MV牛人朱利安·克里斯蒂安·鲁兹(Julien Christian Lutz)——加拿大饶舌一哥德雷克(Drake)的MV大多由其操刀制作——将这部经典作品重新翻拍,而负责改写剧本的则是曾参与过漫画电影《守望者》(Watchmen)创作的“70后”美国华裔亚历克斯·谢(Alex Tse)。相隔近半个世纪,灵魂音乐如今早已退了潮流,取而代之的是饶舌与嘻哈。这一点,从这部新版《超级苍蝇》全程都在被誉为“嘻哈之城”的亚特兰大拍摄,便能看出。最终,《超级苍蝇》周末三天只拿下630万美元票房,对于一部制作成本1600万美元的作品来说,不算理想。

凭借本场比赛的3粒进球,保利尼奥共为巴西国家队出场38次,打进9球。同时,他也超过了巴西国家队历史上包括保罗·法尔考、塞萨尔·桑帕约、埃莫森和邓加在内的多位防守型中场,成为这个位置上进球最多的球员之一。

谈及中国电影工业化的障碍,郭帆主张,文化上的差异和隔阂是中国电影人学习西方先进经验的最大阻碍。他认为,美国的电影工业流程无法直接拿到中国使用,因为中国是人情社会,而美国是契约社会,所以很多好莱坞的工业流程,中国人无法在心理上接受;同时作为一名拍摄科幻片的导演,郭帆指出,科幻等类型电影的拍摄核心在于管理,而不是创作。所以他提出,中国电影业的当务之急是要找到符合中国的管理方式。

谢晋电影中的某些个人化特征,好比理解谢晋的一串钥匙,远比后人概括的“谢晋模式”要精彩和丰富。例如,谢晋电影中的“原乡情结”。谢晋从小生长浙江上虞,钟爱绍兴酒和越剧,对舞台人生的题材格外驾轻就熟,擅长借助江南文化和民间戏曲语汇作为电影的叙事载体,《舞台姐妹》中可看到他对传统戏曲文化的理解和表达。又如,谢晋电影中的“上海叙事”。他在上海研习电影技艺,深受郑正秋等上海电影现实主义传统影响,熟悉好莱坞情节剧讲故事的手法,他后来的电影都接续了对上世纪三四十年代上海电影文脉的努力,在演绎家国伦理的悲情故事方面,中国导演无人可及。还有,谢晋电影中的“题材偏爱”,谢晋喜欢体育运动,偏爱体育题材,从《女蓝5号》《大李小李和老李》到《女足9号》,他终生恋战这一领域。对电影体育题材、喜剧类型的开拓和探索,为上海电影留下了许多经验。

Kratovo是莫斯科郊外一处看起来并不起眼的小镇,距离莫斯科市中心近百公里,需要一个多小时的车程,而在世界杯期间,这里就是葡萄牙队的家。

那些陕西与四川绿营兵的痛苦,记忆,寒冷和死亡都已经消失,只剩下一个女人的名字最后看守这些记忆。她叫做扎西卓玛。

17日,有地质学家通报称,他们侦测到一起“人为地震”,可能是墨西哥进球时,球迷“到处狂跳”所致。

黄埔军校和其它军校不同在哪里?董建昌这么说:

但这个人又似乎过胖。Made in china,电筒尾部写着。这个奇怪的东西显然是为了出口,为什么会到了这个三岩商人的手上?

1951年,上海市政府成立了“上海工人住宅建筑委员会”,决定当年兴建工人住宅,作为“今后更大规模地建造工人住宅的开端”,以解决上海300万产业工人的居住困难。最先建造的工人新村就是曹杨新村(一村),其规划确定了大间(供三口以上家庭居住)15平方米(可以放一张四尺半大床,一张三尺小床,一张方桌,一张五斗橱,跟《大李小李和老李》里的大李家差不多),小间10平方米,以保证人均居住面积5平方米。第二年,又开始统一兴建的一批工人新村,因计划并实际建造的房屋可容纳20000余户居民而得名“两万户”。这些“工人新村”的建设者只单纯追求居住面积,住宅的基本功能受到了不断削减。以厨房和厕所为例,曹杨新村一期工程的居室虽然设计为独门独户,但厨房和卫生间却为公用。稍后二万户型的设施配套则更差一些,到1954年建设的内廊式住宅的条件略有提高,但随后的住宅标准却一再下降,甚至取消了室内的卫生间设施。

在从业者看来,对于电影评分的客观性,应该具有第三方而且不止一个的客观推荐标准,这对观众是比较有利的。并且要采取措施保证公正性,比如在抽样调查及观众不同偏好的基础上进行客观的评价。

比起希区柯克后期风格化强烈的作品,《蝴蝶梦》显得对普罗大众友好得多,它的观看层面除了是个悬疑片,也可以是个跌宕起伏的爱情片,并且片中的插画、杂志以及文德斯夫人参加宴会时的造型,都是相当出色的时装素材。因为《蝴蝶梦》里的出色演绎,琼·方登之后又获得了与文德斯夫人有着异曲同工之妙的简·爱的出演机会。《简·爱》至今已有十数个影视版本,琼·方登的版本,无疑是最经典的。

无论如何,用上海话说出的台词,再配上《大李小李和老李》的黑白画面,仍旧带给观众强烈的怀旧(抑或猎奇)体验。影片所展现的那个半个多世纪前的上海,与当今的确是大不一样的——绝不仅仅是就语言环境而言。譬如,作为一部老电影,尽管早已在数十年的不断播出中“剧透”得一塌糊涂;但是当《大李小李和老李》(沪语版)以大李家的“五只小老虎”“霸气”出场的镜头作为序幕,依然迎来了现场观众的啧啧称奇。毫无疑问,作为一个当时很普通的双职工家庭,“大李”一家五个小孩的场景,在经历了三四十年计划生育的当代观众看来,已经是件近乎天方夜谭的事情——统计数字就足以说明问题:1954年,上海户籍人口的出生率高达千分之50.4,而2017年,这个数字只剩下千分之7.8……现场观众席传来“介许多小宁哪能养得活”的窃窃私语实在也是在情理之中。

“我们在训练中打乱了4名球员的号码,这样瑞典的球探就很难知道我们的战术了。”在赛前新闻发布会上,韩国队主帅申台龙透露了球队的“反侦察”措施。

给人印象深刻的有两点,第一是“动物凶猛”。那只牛教授的爱犬,值得每个月只拿两三千的下岗父亲用十万元来悬赏,背后却是为了让自己的儿子博得导师欢心,顺利留校做辅导员,捧得铁饭碗,这其中的商业逻辑,价值交换,和东北人渴望的“稳定”与“体面”,让人咂舌的同时不禁深思。这个“牛教授”更是人面兽心,广胜研究生期间不停压榨他,做这做那,鞍前马后,不断提示会有留校的机会,背后却爱结交家庭富裕的学生,甚至睡了美女学生,以此为交换让她留校,让暗恋她的广胜彻底心伤。“狗、牛”带来的启示其实很直接,有时候,底层的困境连畜牲都不如。

有趣的是,在《侏罗纪世界2》里,被恐龙吃掉的人无一例外都是“坏人”。这是一个颇值得玩味的现象。从影片开始时沧龙从海中跃出吞食了正企图爬上直升机的工程师(其目的是盗取已死亡的“暴虐霸王龙”的DNA),到剧中“暴虐迅猛龙”在“恐龙拍卖会”上吃掉了拍卖师与前来竞购的俄罗斯大亨,再到剧终时霸王龙将“恐龙拍卖会”的主使人一口吞下……片中所有的反面人物都命丧龙口,这也是迄今的五部“侏罗纪”系列电影中仅见的场面。